近几年“奸臣”书法爆火网络，很多学者不再愚昧的坚守“字如其人”，而是从艺术角度出发，客观辩证的分析“奸臣”作品，譬如北宋一位恶贯满盈的“大奸臣”，因品德有欠，导致作品被蒙尘百年。

此人就是宋徽宗的“宠臣”——蔡京，他熙宁三年（公元1070年）考中进士，彼时宋徽宗在位，他一生醉心书画，创办皇家书画院，主持编写《宣和书谱》，重点提拔书法精妙的人才。

恰好蔡京自幼练习书法，钻研晋唐法帖，曾临摹“二王”、欧阳询、徐浩的作品，亦跟苏轼共同学书，悟透古人的用笔技巧，尽得灵动浑劲之美。

同时吸收苏轼的“尚意”思想，不拘泥法度，把情感和心境变化，与运笔相结合，字字豪健遒媚、畅意痛快，可谓是雄浑与俊美兼得，极富神采和华贵气。

当年宋徽宗欣赏蔡京的书法风韵，所写字迹和法帖，成为他的“心头好”，故而蔡京深得重用，官职也步步高升，多次任职宰相，甚至宋徽宗的画卷里面，时常见到蔡京的身影和题跋。

譬如欣赏大观四年（1110年），蔡京写在宋徽宗《雪江归棹图》卷末的题跋，共计133字，以尖峰入纸，运笔中锋不断蓄力、顿折，再加上他常用藏锋。

所以字体外观看似平滑圆融，实则筋骨刚健，墨色力透纸背，极具层次性，结字欹侧多变，搭配交错起伏的章法排布，视觉上的动态效果更强烈。

如今《雪江归棹图卷跋》珍藏在北京故宫博物院，仅公开展出过一次，启功曾评价其字：“二蔡、米芾为一宗，体势在开张中有聚散，用笔在遒劲中见姿媚。以法备态足言，此一宗在宋人中实称巨擘”。

又言：“所谓宋四家中之蔡，其为京卞无可疑，而世人以京卞人奸，遂以蔡襄代之”，他认为蔡京的书法融古出新，本就入选“宋四家”当中，当为“宋代第一”，可后世因他的德行，将其自书坛除名。

可从书法水平论就，他远胜“宋四家”，这一观点张丑也表示赞同，曾写道：“宋人书例称苏、黄、米、蔡，蔡者，谓京也。后人恶其为人，有去之而君谟耳。”

时常临摹此作，能在强化用笔力量感的同时，兼得流逸灵动之美，体悟晋唐的风韵和法度，还能感受宋代“尚意”理念，让创作思维更加开阔。